【梨园风·涨知识】“翎子”在戏曲中的功能，您可全都晓得？

戏曲人物周瑜

第二种是一些刚健婀娜、武艺高强的女将。例如穆桂英、樊梨花一类的角色。

戏曲人物樊梨花

第三种是汉族以外的所谓番王番将。 例如《七擒孟获》里的孟获。

戏曲人物金兀术

第四种是古代的起义首领或草莽英雄，俗称山寨大王的。例如《瓦岗寨》里的程咬金，以及《连环套》里的窦尔敦等。

戏曲人物窦尔敦

第五种是神仙、妖魔鬼怪。比如《金钱豹》里的豹子精，《三打白骨精里》的白骨精，《泗州城》里的水母，这可以显示出他们的神通广大，法力无边。

戏曲人物白骨精

第六种是属于非正统王朝的一些武将。比如曹操、孙权，不被民间看作正统，他们手下的将官比如《定军山》里夏侯渊，《走麦城》里的吕蒙都戴翎子。

戏曲人物吕蒙

第七种是很特别的——戏里的刽子手。如《六月雪》里法场的刽子手。只插一根翎子。这是一种含有贬义的处理。

戏曲中刑场上的刽子手

翎子功夫分“用手”与“不用手”两类。用手为“掏翎”，不用手则称之为“耍翎”。掏翎动作必须敏捷准确，不能满把攥，只能用食、中两指的指尖夹翎，才显出掏的轻灵优美。

【单掏】即用左手掏左翎，或右手掏右翎。除此之外，还可以单手掏双翎，作手挽双龙式。其难度较大，可用来表现强烈激愤的感情。如《扈家庄》扈三娘耍下场花后之亮相，即有此掏双翎姿势。

【双掏】于左手掏左翎时右手掏右翎，除左右顺手掏翎外，亦可右手套左翎，左手掏右翎做交叉姿势。如《凤仪亭》吕布即有此左右交叉掏翎的动作，以表现踌躇满志的心情。

【掏翎子与啣翎（用嘴咬住翎梢）并用】，加强紧张气氛。运用翎子技巧须于身段、表情、眼神作紧密配合，才有丰富的表现力。

【用道具来掏弄翎子】，如《群英会》周瑜舞剑时，用剑盘扫头上翎子，表示得意的神情；《八大锤》陆文龙力战众将时，以双枪舞弄翎子，显示其勇猛无敌而又幼稚天真的样子；腿功好的，还以“朝天蹬”之靴底来顺理翎子，以显示乔装后之风姿。

耍翎指不用手掏翎，只凭颈部的力量来指挥翎子的动向，较之以手掏翎难度更大、更吃功夫。全凭颈部左右交换用力，其劲头从肩颈交接部位开始，逐渐向上移到后脑再影响到盔头上，指挥翎子或挑、或绕的运行方向。腰里要送劲，腿脚要稳，底盘功夫要瓷实，稍有晃颤就会影响翎子运行方向的稳定和准确。

【摆翎】表演时，坐马式(亦称蹲裆式)正面站定，靠脖子的劲儿使头部左右摆动，翎子一前一后呈大花飞旋，形如金蛇飞舞，状似飘带临风。

【甩翎】亦称风摆尾。表演时，站丁字步或成坐马式；双手背抄，牙根紧咬，脖颈放松，头部由慢到快，有节奏地前后甩动，两根翎子在头顶呈“S”形，此技用于表达人物兴高采烈、欢喜至极的情绪。

【竖翎】亦称起翎或站翎。表演时，使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。竖翎有左右单竖和双竖两种，多用于表现注视、凝望或愤怒等感情神态。

【旋翎】表演时，收颌、含胸、双翎前垂，然后，头由左到右转一圈，使翎子在身体周围大旋一圈。也可左右连续运用。

【扫脸翎子】用旋翎劲儿，使翎子从后至前横扫对方面颊。在戏曲《小宴》一剧中，吕布从背后戏貂蝉时，双翎从其鼻下唇上间扫过，突出地表现了吕布的轻佻浮浪。

运用翎子的甩、挑、绕、涮、摆、抖、立……等技巧，使之相互结合、变化，从而表达喜悦、得意、气急、惊恐、沉思、忧虑等各种感情。蒲剧、晋剧、秦腔等梆子剧种的翎子功尤为出色。

河北梆子《小宴》

著名河北梆子表演艺术家 田春鸟

编辑：宗钊 审核：卢玲 监制：门宏苒返回搜狐，查看更多